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楊絳先生在《我們仨》里寫道：家在哪里，我不知道，我還在尋覓歸途。 這句話用來形容《女傭的故事》這本書，極為貼切。 作者斯蒂芬妮是一名帶著女兒逃離家暴的單親媽媽，為了生存，她帶著女兒住過收容所、住過臨時住所，她不得不向政府同時申請7項補貼，才能勉強維持和女兒的生計。 為了養(yǎng)活自己和女兒，她一刻不敢停止做女傭，刷著一家又一家的馬桶，一邊清洗整理不同的房子，一邊幻想著自己的房子，渴望擁有自己的家。 像極了倦鳥歸林、魚翔淺底，是對家的渴望，更是生命追尋的一種歸宿。 有人說：“家是心靈的港灣，家是人生的避風所，家是溫暖的代名詞。” 真的，當一個人心理極其脆弱的時候，唯一想到的便是家。 家里有愛給予的安全感，有陪伴給予的溫暖，有溫馨布置的舒適，這不正是我們苦苦追尋的歸宿嗎？ 安全感，才是家的幸福源泉 有句話說：我的原生家庭，是空殼，只是一座房子，我不懂愛、不懂愛人，但是我也無比渴望愛與溫暖。 這正是斯蒂芬妮原生家庭的樣子。 她父母早早離婚，雙方各自開始新生活，對她不聞不問。 斯蒂芬妮從小缺乏父母的關心和愛，以至于她跟男友杰米剛認識就同居，并很快懷孕。 本以為，有愛人、有孩子的小家庭，為她的人生翻開了幸福篇章。 她為此放棄學業(yè)，生下女兒。殊不知，最終因男友家暴，結束了兩人的未婚夫妻關系。小家庭只留下一位單親媽媽，和一個嗷嗷待哺的孩子。 后來，斯蒂芬妮帶著女兒投靠過父親，但被委婉趕出家門；求助過母親，卻得不到回應；也嘗試過交往新男友，期待有所依靠，終究還是被迫搬離男友家。 她帶著女兒不斷地從一個住所搬到另一個住所，始終居無定所。 原生家庭里，缺失的安全感，致使斯蒂芬妮內心貧瘠，她渴望有人愛，希望有個房子，卻都求而不得。 阿德勒說：“幸運的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。” 顯然，斯蒂芬妮就是那不幸之人。 用心陪伴，譜寫家的溫暖 愿意花時間陪你的人，一定是特別愛你的人。 楊絳說：“時間不是金錢，時間是生命。” 她和錢鐘書對女兒的愛，如同熱愛生命一般。他們的女兒阿瑗曾寫過《我們仨》的手稿，其中第一篇就是“爸爸逗我玩”。 阿瑗寫道，錢鐘書每天陪她玩。他用墨筆在阿瑗臉上畫胡子、肚子上畫鬼臉，他還像阿瑗的小玩伴一樣，給她起綽號、瘋玩打鬧。阿瑗非常喜歡爸爸這樣的陪伴，也喜歡跟爸爸撒嬌。 楊絳在書中寫道：我們仨，卻不止三人。每個人搖身一變，可變成好幾個人。阿瑗長大了，會照顧我，像姐姐；會陪我，像妹妹；會管我，像媽媽。 你陪我長大，我陪你變老。這是一個家最動人、溫暖的畫面。 房間整潔，給家?guī)砗蔑L水 家，是個人通向外界的重要紐帶，一個家的面貌直接顯露了你的人生。 曾經(jīng)有個自卑的女孩寫信給三毛，表示自己自卑、平庸，活著沒有什么樂趣，請三毛多寫書，以豐富自己的生命。 女孩29歲，正當大好年華，她卻在信中頻繁使用了“最底層、貧乏、暗淡、自卑、平凡、卑微、能力有限”這些詞語，來定義自己。 三毛回信鼓勵她，改變自卑的第一件事就是：整理布置房間。 三毛在回信中寫道：如果是我，第一件會做的事情，就是布置我的房間。 我會將房間粉刷成明朗的白色，給自己在窗上做上一幅美麗的窗簾，我在床頭放一個普通的小收音機，在墻角做一個書架，給燈泡換一個溫暖而溫馨的燈罩。 然后，我要去花市，仔細的挑幾盆看了悅目的盆景，放在我的窗口。 如果仍有余錢，我會去買幾張名畫的復制品——海報似的那種，將它掛在墻上…… 近藤麻理惠說過：“整理的目標，就是讓生活環(huán)境被喜愛的事物所圍繞，打造幸福的生活場景。” 是啊，把房間里布滿自己喜愛的事物，打造一個怦然心動的家，生活怎么會無趣呢？ 我們總以為，幸福很貴，但其實收拾屋子就可以提升幸福指數(shù)。 足夠的安全感、溫暖的陪伴、舒適整潔的房間，簡單三樣，就藏在你我的家中。 人是漂泊的船，家是溫暖的岸。 往后余生，愿每一顆流浪的心，能在一盞燈光下，得到永遠的歸宿。 |
