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不到年終，各種電視劇表彰大會(huì)早已鑼鼓喧天。 來者有份的種種大獎(jiǎng)，一改平日里的影視寒冬氣。 而遙望他鄉(xiāng)，被指小家子氣的韓劇又一次部部大火。 究其原因，無外乎業(yè)荒于嬉而精于勤也。 承認(rèn)吧，你就是最愛看韓劇  經(jīng)常有一些業(yè)內(nèi)人士翻著白眼對我說：這屆韓劇不行。 我一般會(huì)這樣告訴他：在40歲周迅仍然不得不演少女的時(shí)候，《迷霧》把目光投注在一個(gè)中年女性的身上；在國內(nèi)連性騷擾議題都不能觸碰的時(shí)候，《火星生活》已經(jīng)開始談?wù)搒talker（跟蹤狂）；在《娘道》還在宣揚(yáng)“守婦道”才是正能量的時(shí)候，《漢謨拉比小姐》里的女主角在男性主導(dǎo)的職場里穿上了短裙，要和“女孩子裙子穿的短才會(huì)遇到性騷擾”的言論硬扛到底。  恪守婦道的《娘道》和直擊性別不公的《迷霧》形成了極為強(qiáng)烈的對比 而題材之外，2018年國產(chǎn)劇的表現(xiàn)也一樣乏善可陳。 除了一部《延禧攻略》成為爆款之外，2017年還萬試萬靈的IP類型劇和流量小花小生幾乎全軍覆沒。《如懿傳》被指冗長拖沓；《天盛長歌》衛(wèi)視播出的平均收視率只有0.3%，最低時(shí)只有0.1%；而也許你根本已經(jīng)忘了，創(chuàng)造過流量奇跡的楊冪主演的《扶搖》，楊洋出演的《武動(dòng)乾坤》也都是在今年播出的。  無論在數(shù)量上還是質(zhì)量上，韓劇都吊打國產(chǎn)劇，圖為《漢謨拉比小姐》 英劇美劇也沒辦法再高居鄙視鏈頂層。今年引發(fā)了大范圍討論的美劇只有一部《了不起的麥瑟爾夫人》，英劇則是《貼身保鏢》。遠(yuǎn)不及韓劇在國內(nèi)所掀起的熱潮。 另一邊，韓劇近乎以每月貢獻(xiàn)一個(gè)爆款的速度橫掃整個(gè)女性群體。二月的《迷霧》；三月《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》；六月播出了《金秘書為何這樣》；七月份有《我的ID是江南美人》；九月《百日的郎君》；十月《內(nèi)在美》；十二月開播了宋慧喬主演的《男朋友》，都成功引發(fā)討論。 從2000年引進(jìn)的《藍(lán)色生死戀》到《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》，18年間，時(shí)代更迭中，韓劇在中國保持了長久的生命力。  每月一部爆款的韓劇，成功收割了女性觀眾，圖為《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》 韓劇什么變了，什么沒變  比起英美的語境，韓劇以更“接地氣”的方式，說出了當(dāng)代女性的心聲。 1991年，Straubhaar就提出了“文化接近性”觀念，認(rèn)為觀眾偏好與自己具有相同的社會(huì)背景和相似價(jià)值觀的文化節(jié)目。 除此之外，有人將韓劇歸結(jié)為“女性的A片”，流行的原因只是因?yàn)樗麄兡芤粤魉€生產(chǎn)的方式，為女性找到劉海長短不一、身高長相各異的男神。 其實(shí)這話只說對了一半。韓劇受歡迎的理由確實(shí)大半來自內(nèi)容創(chuàng)作者對女性心理的極致迎合，但最關(guān)鍵的地方并不在男主角的選擇，而是他們精準(zhǔn)把握了時(shí)代脈搏。在時(shí)代變遷里，塑造了成功的女性角色。  塑造真實(shí)的女性形象，才是韓劇經(jīng)久不衰的奧秘 女權(quán)主義的時(shí)代脈搏 幾年前，韓劇女主的形象一定要是灰姑娘，窮、瘋、慘一定要占一個(gè)。 《我叫金三順》富二代男主角最后選擇了一個(gè)年紀(jì)和體重都大于前女友的普通面點(diǎn)師；《繼承者》里女主角車恩尚一天要打三份工，還要和家里人擠在很小的房子里；哪怕全智賢在《來自星星的你》里扮演一個(gè)大明星，但還是要演成女神經(jīng)病的樣子。 這種人設(shè)的主旨只有一個(gè)——務(wù)必要讓千萬女性可以帶入自己，最終相信這種童話可以發(fā)生在普通人身上。  幾年前的韓劇女主還要扮成女神經(jīng)才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴 曾經(jīng)，韓劇的內(nèi)核是保守的文化還有傳統(tǒng)道德“正能量”。男主外，女主內(nèi)，女性年齡要低于男性，男性地位必須高于女性，二者結(jié)合需要突破傳統(tǒng)家庭帶來重重阻礙的故事。 這當(dāng)然跟中國傳統(tǒng)文化同氣連枝。早在《紅樓夢》里就有這樣“女性貶值”論：
其實(shí)直到今天，國產(chǎn)電視劇仍然只講少女的故事。  只講少女故事的國產(chǎn)劇，讓這些年齡稍大的女演員無路可走 宋丹丹在一個(gè)演員的最好時(shí)候，只能接到情景喜劇《家有兒女》——一個(gè)重組家庭里忙忙叨叨的母親 。不論是從劇本還是人物設(shè)置，都沒能超越距今25年前拍攝的《我愛我家》。 吳奇隆曾經(jīng)半開玩笑半認(rèn)真地說：有些女演員要好好珍惜（和我合作的機(jī)會(huì)），你們以前演我女朋友，現(xiàn)在演我女朋友或者老婆，我如果再撐幾年，你們就要演到我媽媽了。  吳奇隆的一句冷笑話，卻道出了女明星的痛點(diǎn) 但2016年為界，韓劇制作人和編劇們感受到了女性主義興起并隨即調(diào)轉(zhuǎn)方向。 2016年，《太陽的后裔》講述了軍人和醫(yī)生在異國并肩作戰(zhàn)的故事；2018年，《迷霧》的故事圍繞著一位中年職業(yè)女性展開，大結(jié)局播出前，豆瓣評分高達(dá)9.2。《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》描述了一對姐弟戀的故事；正在播出的《男朋友》干脆走到了另一個(gè)極端，直接給出了“霸道總裁愛上我”的性轉(zhuǎn)版本。 評論中直指男女主角劇本拿反，宋慧喬不再是《藍(lán)色生死戀》里身世悲慘，最終患病離世的女性，而是大酒店的老板。在社會(huì)地位和財(cái)富上弱勢的一方反而變成了男性。這部設(shè)定極端的偶像劇最終打破了TvN水木劇的收視紀(jì)錄。  《男朋友》里的霸道女總裁 在近年的爆款韓劇里，主角不再是悲慘的灰姑娘，不再是等待男性關(guān)注、垂青、拯救的被動(dòng)角色，而是靠自己爭取社會(huì)地位和幸福的獨(dú)立女性。 這背后深層原因是韓國女性的經(jīng)濟(jì)地位和社會(huì)地位的提升。根據(jù)韓國統(tǒng)計(jì)廳最新統(tǒng)計(jì)，韓國當(dāng)前男性人口占總?cè)丝诘?9.8%，女性占50.2%，這一數(shù)字代表韓國“女超時(shí)代”來臨。同樣提升的還有韓國女性的高等教育入學(xué)率和女性公務(wù)員占比。女性在社會(huì)發(fā)展中尋求更多的話語權(quán)和與男性平等的權(quán)利。 中國的發(fā)展同樣來到這個(gè)階段，女性在高等教育入學(xué)人數(shù)上超越男性長達(dá)10年，她們同樣希望女性權(quán)益、職場性別歧視、婚戀話題中希望發(fā)出自己的聲音。而掌握了時(shí)代脈搏的韓劇恰好滿足了這一需求。 不得不說，爆款《延禧攻略》是看起來像宮斗，但實(shí)則充滿女權(quán)主義的電視劇。“天生脾氣爆，不好惹”的女主角魏瓔珞，何嘗不是獨(dú)立女性對自我的投射呢。  《延禧攻略》的走紅，更像是迎合了當(dāng)下的獨(dú)立女性 美劇和英劇經(jīng)常多少都讓觀眾看著有點(diǎn)累。 不管是《權(quán)力的游戲》《神探夏洛克》還是《絕望主婦》，想要理解劇情和人物在當(dāng)時(shí)的選擇，多少需要?jiǎng)幽X思考、理解西方思維，時(shí)不時(shí)還要面對男主暴斃（參見《紙牌屋》《傲骨賢妻》）的悲慘結(jié)局。 而另一個(gè)極端——“看著侮辱智商”，就不得不提國產(chǎn)劇。 現(xiàn)代國產(chǎn)劇總要承擔(dān)說教和輿論導(dǎo)向的功能。編劇和導(dǎo)演最省力的方法就是把一些假大空的價(jià)值觀借旁白和臺(tái)詞直接說出來，而不是靠劇情和人物行為。這種無腦化的拍攝手法和觀眾習(xí)慣完全相反。 另一方面，道具粗制濫造如同擺設(shè)。石頭掉在地上會(huì)彈起來，喝酒的樽是塑料的；特效同樣感人，我們經(jīng)?？梢栽诳谷疹}材電視劇里看到“手撕鬼子”的可笑場面。這些特效不是為了劇情服務(wù)，而是單純?yōu)榱舜碳び^眾，最終淪為笑柄。  臭名昭著的《孤芳不自賞》摳圖事件，像是在侮辱觀眾智商 韓劇在這兩者之間精準(zhǔn)地掌握了平衡。 韓劇可以讓工作一天的女性把腦子拿出來休息。它的劇情都非常簡單，人物也可以靠好壞來分辨，結(jié)局基本由觀眾決定?！秾m》最早拍攝過悲喜兩版結(jié)局，經(jīng)過觀眾投票后，悲劇版本作廢。 高品質(zhì)的劇集同樣靠高度工業(yè)化的生產(chǎn)流程來控制。在電視劇開拍前，所有演員要開會(huì)通讀劇本，服裝化妝道具，都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)。《冬季戀歌》男主演裴勇俊的發(fā)型、圍巾、微笑的弧度都經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練。 所以承認(rèn)吧，哪怕豆瓣上那么多人都在為《了不起的麥瑟爾夫人》第二季回歸而期待、歡呼，夜深人靜，你還是會(huì)打開app，等著看宋慧喬和樸寶劍的言情大戲。  |
